本網(wǎng)訊記者劉妙然 范冬婷報(bào)道：“老公公背兒媳過(guò)河——出力不討好”是廣為流傳的歇后語(yǔ)，宜城藝人還就此編成了民間傳統(tǒng)舞蹈“老背少”。通過(guò)借助道具，一人分飾兩角，表演十分風(fēng)趣，深受百姓喜愛(ài)，故流傳至今。
據(jù)了解，“老背少”源自一個(gè)民間故事，講述了張老漢背著生病的兒媳過(guò)河求醫(yī)的艱難旅程。這一情節(jié)成為了宜城藝術(shù)家們創(chuàng)作的靈感源泉，進(jìn)而發(fā)展成為一項(xiàng)生動(dòng)有趣的“老背少”民間舞蹈。從清末的第一代傳承人吳楚賦起，這門(mén)藝術(shù)歷經(jīng)無(wú)數(shù)風(fēng)雨，至今仍熠熠生輝。
“我是1991年3月份進(jìn)的劇團(tuán)，在12月底接觸到文化館王桂芝老師，當(dāng)時(shí)她畫(huà)著彩妝，戴的頭飾，穿著戲裝，表演十分精彩。我覺(jué)得非常有意思，私下我就和王老師說(shuō)能不能教教我，就這樣我從事了‘老背少’這個(gè)傳承工作�！崩媳成俚谌鷤鞒腥颂镅嗾f(shuō)。
“老背少”的表演主要憑借兩種道具，一是公公的假上身，二是兒媳的假腿。表演者胸前掛公公假上身，身后系兒媳假腿，合起來(lái)就像公公背兒媳，表演十分生動(dòng)。由于公公上身和兒媳下肢是道具，所以要求表演者兩腳走公公步法，上身做兒媳姿態(tài)，而且始終圍繞“背”來(lái)表演。
“老師教的表演口訣是：重心下沉兩腿蹲，因?yàn)楸持丝隙ê苤兀灰徊揭怀燎皟A身，他的身體背著她必須是往前佝僂，我也趴著他的肩膀上，這樣一步一走；點(diǎn)頭探望腿打顫，比方說(shuō)我跟他交流，是不是往前走，他點(diǎn)點(diǎn)頭，這樣就跟他有所交流，腿打顫就是他背著我上山下山，他的雙腿就顫抖；男女老少一身分，就是我一個(gè)人分飾兩個(gè)角色。”老背少第三代傳承人田燕說(shuō)。
當(dāng)下，觀眾的視野更開(kāi)闊，接受的文化熏陶更加多元化，審美情趣也不再那么單一，面對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普遍面臨的傳承難題，田燕深感責(zé)任重大。
“我將繼續(xù)努力保護(hù)和傳承好‘老背少’，更加深入研究和探索它的傳承和發(fā)展，創(chuàng)造更多的形式和內(nèi)容，利用自身是一個(gè)演員的職業(yè)優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步加強(qiáng)與青年演員的交流和合作，培養(yǎng)更多的‘老背少’傳承人。比方說(shuō)開(kāi)展非遺進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)這樣一系列的活動(dòng)，讓更多的人了解和喜愛(ài)這種表演形式�！崩媳成俚谌鷤鞒腥颂镅嗾f(shuō)。
（編輯：李夢(mèng)竹 編審：陳澄）
